多種文化形態(tài)成就川江號(hào)子

　　川江號(hào)子伴隨著船夫在與險(xiǎn)灘急流的搏斗中發(fā)揮了巨大的作用，創(chuàng)造了人類戰(zhàn)勝自然的一個(gè)又一個(gè)奇跡。同時(shí)，它又是人與自然、勞動(dòng)相結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)之花。記者昨日從數(shù)位專家介紹中，了解到川江號(hào)子內(nèi)涵豐富，是多種文化形態(tài)的結(jié)晶。

　　巴渝風(fēng)情見證

　　市民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席羅中福告訴記者，川江號(hào)子的詞，套路并不是固定的，而是沿江而下，見景生情，隨意填詞，所唱的均與民間傳說(shuō)、地方戲文或兩岸風(fēng)物有關(guān)，可以說(shuō)是巴渝風(fēng)情的見證。這些唱詞由號(hào)子頭根據(jù)水勢(shì)緩急和勞動(dòng)操作的需要，臨時(shí)編唱，見啥唱啥。同時(shí)，許多號(hào)子頭原本就是地方上的戲曲演唱者，因而在號(hào)子中也自然地吸收、揉合進(jìn)了川劇和竹琴、揚(yáng)琴、金錢板等巴渝地方曲藝的元素。

　　暗示水文氣象

　　陳幫貴說(shuō)，號(hào)子頭的收入比一般的船夫高，這是因?yàn)樘?hào)子頭唱號(hào)子不僅是給船夫鼓勁的精神領(lǐng)袖，更重要的是通過(guò)唱川江號(hào)子，暗示水文氣象，指引船在驚濤駭浪中安全行走。他說(shuō)，過(guò)去的老艄翁、號(hào)子頭因長(zhǎng)年行船于長(zhǎng)江中，不管水漲水落，沿江的明礁、暗堡，水經(jīng)流速，牢記于心，積累了豐富的行船知識(shí)。號(hào)子頭編唱號(hào)子時(shí)，往往把沿江的灘口盡收于唱詞中，保證了行船安全。因此，過(guò)去的輪船公司往往把一些年富力強(qiáng)、非常熟悉長(zhǎng)江水性的艄翁、號(hào)子頭請(qǐng)到公司培訓(xùn)一下輪船知識(shí)后，便送到船上擔(dān)任水手、引水，然后提升到領(lǐng)江、船長(zhǎng)要職。

　　凸現(xiàn)合唱效果

　　市群眾藝術(shù)館的研究館員彭孝綱，曾在上世紀(jì)80年代組織音樂(lè)人對(duì)川江號(hào)子進(jìn)行收集整理和研究。他認(rèn)為，川江號(hào)子中領(lǐng)唱與和腔有時(shí)互相交錯(cuò)疊置，造成多聲部合唱的效果。川江號(hào)子的基本演唱形式是一領(lǐng)眾和，而號(hào)子的節(jié)奏和曲調(diào)配合著勞動(dòng)過(guò)程，有豐富的變化。其中“平水號(hào)子”和“下灘號(hào)子”是在平靜的水面唱的，勞動(dòng)強(qiáng)度不大，因而曲調(diào)舒展、悠揚(yáng)，富于歌唱性;“見灘號(hào)子”是在發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)灘時(shí)唱的，速度較前加快，旋律堅(jiān)定有力;“上灘號(hào)子”、“拚命號(hào)子”是在闖灘奪險(xiǎn)、與惡浪搏斗時(shí)唱的，音樂(lè)速度很快，節(jié)奏急促緊張，旋律簡(jiǎn)單，有時(shí)甚至出現(xiàn)呼喊，氣勢(shì)強(qiáng)烈。如此，川江號(hào)子凸現(xiàn)了合唱藝術(shù)的效果。